"O Tio Sam está querendo conhecer a nossa batucada"

Fofo. O famoso Pato Donald, símbolo do average american cantando “Os quindins de Iaiá”, música de Ary Barroso, em português é encantador. Com certeza as crianças da década de 40 que assistiram The Three Caballeros (EUA-1945) deram boas risadas com Gauchito e seu burrinho voador e com Pablo, pingüim de sangue frio. O que os pequerruchos provavelmente ignoravam era que a película fora encomendada aos estúdios Disney, como parte de uma estratégia estadunidense muito bem definida que contava com a coordenação de uma agência do governo, a CIAA (Office of the Coordinator of Inter-American Affairs), comandada por Nelson Rockfeller, filho de célebre magnata do petróleo.

A criação de agências governamentais fazia parte da política de Franklin Delano Roosevelt, democrata eleito após doze anos de hegemonia republicana. A transição da política do Big Stick e suas variantes para a política da Boa Vizinhança, vista como bastante pertinente por especialistas até hoje, era vista como assunto de segurança nacional. Por isso mesmo, o órgão comandado pelo jovem herdeiro era subordinado ao Conselho de Defesa Nacional dos EUA, dada a importância estratégica da América Latina. É importante ressaltar, que embora agora o método fosse a conquista dos “corações e mentes” dos hermanos, os objetivos continuavam os mesmos: manter a liderança norte-americana, encorajar a estabilidade política do continente e minimizar outras influências na região. Segundo Lloyde Gardner, “a Política de Boa Vizinhança resultava em parte do reconhecimento de que os EUA deveriam agir com mais tática em suas relações com vizinhos mais fracos e em parte da percepção de que a intervenção militar na verdade atrapalhava o uso efetivo do poder político e econômico dos EUA”.

A ação da CIAA no Brasil, que concentrava seus esforços nas áreas de informação, saúde e alimentação, sempre em nome da “soliedariedade hemisférica”, passou, a partir do começo dos anos 40 a cooperar com o DIP, que buscava consolidar o regime ditatorial no Brasil. “A intenção de Disney e Rockfeller era oferecer um produto que combinasse entretenimento e valores educativos, ao mesmo tempo em que era veiculada uma imagem do Brasil favorável ao Estado Novo”. O governo brasileiro, que se deparava com opiniões contrárias quanto ao alinhamento aos EUA, acabou se aproveitando da situação e ganhando ajuda no seu projeto de industrialização. O filme em questão foi visto pelas autoridades como um retrato positivo do país. Voltemos a ele.

A aventura começa quando Donald é regalado com vários mimos de seus amigos da América Latina. Logo ao abrir o primeiro deles é informado de que tem mais parentes ao sul do Rio Grande do que há grãos de café no Brasil. São mostradas diversas aves de várias áreas sul-americanas, o que mostra que houve uma preocupação muito grande em apresentar corretamente a região. Noutro deles, é levado à Bahia pelo anfitrião recém criado por Walt Disney após uma viagem ao Rio de Janeiro patrocinada pela CIAA, Zé Carioca. O modo como a cidade de São Salvador é exibida demonstra novamente o interesse na precisão geográfica e arquitetônica. Apesar de todos os esforços, vários estereótipos são reforçados: a de que a vocação dos brasileiros é a diversão, sempre esperando uma oportunidade de parar de trabalhar para divertir-se e/ou à estrangeiros, como parte de sua natureza amigável; a sensualidade das latinas e sua afeição por gringos, o latin lover malandro, entre outros. Aliás, a disputa entre um americano “certinho” e um latino caliente por uma nativa é lugar comum em filmes da época. A ausência de negros não é em si um choque, pois o filme Voando para o Rio (Flyind Down to Rio-EUA-1933) foi o primeiro e único musical de Hollywood passado no Brasil a ter atores de ascendência africana no elenco. A visita ao México guiada por Panchito não é muito diferente; tipos semelhantes são apresentados. Uma curiosidade é que no passeio de sarape mágico aparecem carros circulando por estradas, para contrastar com as belezas naturais; o intercâmbio poderia apenas trazer benefícios (não importa o quão unilateral ele tenha sido na realidade). Em ambas as visitas, Donald é tão cativado pelas moças, que seu amigo Zé chega a dizer que ele é um fast worker em suas investidas, de acordo com a visão de que aquelas são terras onde a paixão predomina sobre a racionalidade.

Não, queridos colegas e demais freqüentadores do blog, não contarei o final da película. Não o faria nem se quisesse. Esta acaba de repente, como se aquela união entre o "cavaleiros" fosse um fim em si, o próprio final feliz de qualquer produção dos estúdios Disney que se preze. Também, com vizinhos encantadores como esses, que objetivos poderiam existir?!? Fofo.


#Citação tirada de: FREIRE-MEDEIROS, Bianca. O Rio de Janeiro que Hollywood Inventou. Rio de Janeiro, Jorge Zahar ed.., 2005